“台湾第一乾旦”林显源谈两岸戏曲环境

台湾的状态就不适合稳定”

“台湾第一乾旦”林显源谈两岸戏曲环境

◆林显源（右一）给学生说戏

▲林显源的歌仔戏扮相

东南网6月3日讯（海峡导报记者 陈成沛）厦门大学2016“中文有戏”演出季正如火如荼在校内上演。“中文有戏”从2010年5月开始举办，今年来到了第七届，来自台湾的歌仔戏演员林显源，几乎全程参与其中，今年他的身份是总制作。

被台媒及同行称为“台湾第一乾（男）旦”的林显源，2008年跨海来到厦门大学中文系读博士，研究戏剧戏曲艺术。第一届“中文有戏”举办时，因为他有多年舞台演出、编导经验，于是客串起导演及策划。前年毕业后，他回台在电视台担任制作人，这回为了“中文有戏”专程返厦。林显源在台湾时还兼任台湾戏曲学院老师，对两岸青年现状多有接触和观察，导报记者就此专访他，听听他对当前两岸青年交流的看法。

受“教改”影响

台湾年轻人对传统文化缺乏认同感

导报记者（以下简称“记”）：“中文有戏”现在已经成了厦大毕业季的一个品牌，演出内容也很丰富，除了话剧、影视作品外，还有戏曲曲艺。是什么契机让规模得以越来越大呢？

林显源（以下简称“林”）：2009年我导演的中文系2006级的经典话剧《日租房》首演时，获得了很大肯定，这部中文系原创话剧后来还多次上演。在一次次的导演和排练演出过程中，我发现厦大的戏剧氛围越来越浓，学校里面有很多人才。于是，就想着把这些玩话剧和戏曲的学生组合起来，举行“戏剧节”，同时利用这个平台，把京剧、越剧、昆剧、黄梅戏等串联起来，一起排唱。虽然是“中文有戏”，但现在不限于中文系，全校爱好戏剧戏曲的学生都参与了进来。

记：从学校到社会，大陆戏剧戏曲发展蒸蒸日上，台湾的戏曲教育环境呢？

林：两岸戏曲教育最大的不同是就业环境，给人家的愿景是最大的冲击。

像厦大戏剧与影视学专业的学生，不愁找不到工作，对未来愿景只是选择的问题，他们可以留在厦门，或者回到老家，或者到北京、上海再进修。也是因为能进到厦大的学生，质量本身就比较高。而在台湾，大学变成随便什么人都可以读。

就戏曲人才来讲，在台湾培养完没地方塞，因为剧团人才已经饱和。虽然每个剧团都在说“缺人才”，其实一点都不缺，缺的是资源，缺的是演出市场，缺的是整体生态系统对演员的关注度。

我常对台湾学戏曲的学生讲两件事，一是，如果你想要靠演戏赚大钱，趁早转行；二是，如果你真的喜欢表演，就当理想去做，反正饿不死。但是你要自己判断，市场在哪里。不一定是大陆，欧美也有市场，但台湾相对狭小。

可遗憾的是，听得进去的人很少。

记：为什么呢？

林：李登辉、陈水扁时代的“教改”对台湾年轻人影响非常大。因为“去中国化”，现在的台湾年轻人对大陆不了解，连中国文化的根基都找不到了，五千年的东西就这样被切断、重构了，所以没有认同感。马英九认识到这个问题，可是他到执政后期才推行“微调课纲”，太迟了。现在民进党一上台，马上废除“微调课纲”。

而我念小学时，刚好是上世纪80年代，台湾当局正推行“复兴中华文化运动”，当时的“台湾文化建设委员会”在台湾的中小学设立有关传统文化的社团和兴趣班，书法、算盘、国乐、京剧等等。中国传统文化是很博大精深的，价值更是历久弥新。我喜欢传统文化，更喜欢代表传统文化的戏曲。