泉州木偶雕刻技艺传承人陈志忠：刻出来的两岸情缘

子承父业扛起传承大旗

走进生产车间，香樟木的清香扑鼻而来，木雕师傅有的忙着手工雕刻，有的认真操作雕刻仿形机。在一群四五十岁的师傅中间，有一位年轻的身影引人注目。他就是陈志忠的儿子陈树泽。

“小时候，我经常睡在摆木偶的屋里，白天父亲在房间雕刻，晚上我就和一屋子的木偶睡觉。”2009年，陈树泽高中毕业后也选择了雕刻之路。在父亲的指导下，陈树泽钻研木雕技艺，很快便能独当一面。

在生产车间，陈树泽展示了其雕刻技术。他跨坐在长凳上，手拿刻刀来回旋转，木屑像花瓣一样落下，一块木头在他的巧手雕琢下，很快就有了人偶的雏形。

“一个电音三太子，从设计到轮廓成型，再到上漆，最后完工，纯手工的情况下需要一个月时间。”陈树泽说，初具模型的木偶还要进行打磨、打粉底、上色，光打磨和打粉底两道工序就得反复十几遍。

工作之余，陈树泽最兴奋的莫过于带团去周边表演电音三太子。每当有两岸业者举办各种展会、文化沙龙，他总喜欢带着几十斤重的木偶头和骨架参加，并在现场跳上一段三太子舞蹈。为了让记者有直观的感受，陈树泽和父亲钻进三太子里面，伴着音乐来了一段动感舞蹈。卸下木偶时，他们已是满头大汗。

“木偶虽重，但木偶雕刻传承的担子更重，家传的手艺不能到我这儿没了。”陈树泽说，父亲收过30多个学徒，最后没剩下几个。为了继承好木雕技艺，陈树泽把目光投向了台湾。陈树泽介绍说，台湾木雕作品风格鲜明，比如对菩萨、罗汉形象的刻画，与大陆木雕普遍圆润、细腻不同，台湾的作品体现了块面结合、刚柔相济的西方美学风格，另外台湾木雕观赏性较强，注重融合文创元素，比如开发卡通动漫角色。“下一步我想到台湾拜师学艺。吴荣赐是台湾著名的木雕大师，我想投到吴老师门下”。

文创让木偶更有活力

近年来，两岸民俗交流活动日渐增多，台北兴洲园掌中剧团、嘉义长义阁掌中剧团等台湾剧团经常到福建演出交流。频繁的互动，让陈志忠萌生了木偶文创化的念头。

“台湾人给电音三太子配的音乐充满童趣，听到音乐，自然就想跳舞。”陈志忠希望泉州木偶可以多学习台湾木偶戏的布景、灯光等现代化道具，好好研究台湾木偶走市场化的路子和经验。

在工作室一角，记者看到三尊小型电音三太子，只有40厘米高，萌态十足。“这眉毛由犀牛尾毛做成，胡须也是，跟大的三太子用料一模一样。”陈志忠说，小型木偶的制作工艺和大木偶一样，只是按比例缩小。

陈志忠希望与台湾的工艺美术院校合作，引进时尚的设计，让木偶形象多样化，而不局限于民俗表演。“给木偶插上文创的翅膀，可以让木偶更有活力。”陈树泽解释道，大型电音三太子适合喜庆活动，在台湾市场，一个可卖到一两万元人民币，而小型三太子可以做成纪念品或工艺品，便于游客携带。

目前，陈志忠打算和台湾朋友合作成立一个两岸传统艺术展示中心。“它不仅展示阵头文化所包含的木偶形象，还要融入文创元素，力争成为一个两岸民俗文化的展演基地。”陈志忠说。