两岸阅读论坛台北举行 共谈网络时代的文学发展

设想《红楼梦》是一部诞生在当代社会的网络小说，结局恐怕大不相同：“木石前盟”在读者中的高人气或许会迫使作者改动结局，让贾宝玉与林黛玉相携走到最后。

高度的互动性是网络文学的一大特点，许多网络写手在连载小说时，会根据网友反馈来修改故事情节及人物命运。在一些文学观察家看来，这种“以读者为中心”的写作方式或能让小说创作重回故事性的本源。

海峡两岸无线阅读文化发展论坛暨百度熊猫看书2014作者年会正在台北举办，一些传统文学学者和作家在会上对网络文学自由不羁、读者至上的写作模式表示了赞许，同时也指出了该领域存在的写作粗糙、缺乏深度等问题。

“我特别欣赏(网络小说)这种样式，小说就是应为读者写的。”作为中国先锋派小说代表人物的马原在论坛上表示。马原曾在2001年提出“小说已死”，认为小说诞生的初衷应是以故事丰富民众的精神生活，但从19世纪以来建立起的小说体系太过严肃和深奥，已经背离了这一初衷。

马原认为“没有围墙的”网络打破了作家协会、出版商控制的小说写作方向，让许多新的小说形式得以诞生。他希望在网络上看到“更加无拘无束的小说”。

网络文学与传统文学的区别并非仅在于发布的媒介。主办方之一的百度熊猫看书总编黄志强解释说，所谓网络写手，是利用网络载体发表作品，与读者、编辑进行沟通互动，并且获得稿酬的创作者。

“比如在创作过程中，作者将某个主角写死了，但一些读者在下面(评论里)说那个主角不能死，这时候作者就会仔细思考怎么把主角写活。”黄志强说。

台湾华梵大学中文系的林素玟教授认为，因应读者需求调整内容的网络文学类似早期的话本小说。“话本”即说书人的脚本，被认为是章回小说的雏形。

“研究宋元话本小说的学者会发现，话本的主角常常是女性和小孩，因为观众多数是女性和小孩，说书人需要讨好她们来获得打赏。”林素玟说。同理，话本以喜剧居多，因为观众多是平民百姓，他们更希望从说书中得到娱乐，看到生活的希望。

但林素玟也建议，在取悦读者之外，网络作家要有自我期许，为快餐式的作品中加入更多深刻动人、启发人心的东西。

被誉为“恐怖大王”的李西闽作为较早投身网络创作的作家，则对付费阅读模式下浮躁的创作心态表示忧虑。李西闽认为，如今的收费模式，让许多作家过于关注收入，而忽视了写作质量。

“文学创作变得不再清贫，这是个可喜的变化。”李西闽说，“但网络文学的发展才刚刚开始，随着读者的成长，他们提的要求会越来越高。好的作品加上好的收入，这才是网络文学未来的道路。”

由百度熊猫看书与中华文化促进会联合主办的海峡两岸无线阅读文化发展论坛暨百度熊猫看书2014作者年会，于4月7日至11日在台北举行，本期论坛暨年会以“文缘百度，情寄两岸”为主题，将通过一系列活动促进两岸文化交流，探讨移动互联网时代文学的发展。(记者 姚远)